Quand le métissage symbolique recule et que les publics se resegmentent

Il existe un angle mort dans l’histoire récente de la musique populaire :
la question ethnique, non pas comme identité biologique, mais comme fonction symbolique.

Pendant un demi-siècle, la musique populaire occidentale a tenté — avec plus ou moins de succès — de dépasser les appartenances visibles.
Aujourd’hui, ce mouvement semble s’inverser.

I. L’ÂGE DU MÉTISSAGE SYMBOLIQUE (ANNÉES 60–70)

Jimi Hendrix est noir.
Mais il est rock.

Mieux : il est l’alter ego inversé d’Eric Clapton.
Même guitare, même transcendance électrique, même langage musical.

Clapton se crépe les cheveux.
Hendrix joue la guitare comme un chamane cosmique.

👉 La musique précède l’identité.
👉 Le genre absorbe l’ethnie.

Le rock permet alors une chose devenue presque impensable aujourd’hui :
l’effacement symbolique des origines au profit d’un langage commun.

Ce n’est pas l’innocence.
C’est une utopie culturelle active.

II. ANNÉES 80–90 : LA DÉ-ETHNICISATION FORCÉE DE LA POP

Michael Jackson incarne un moment radical.

Il est noir, mais :

• il se blanchit la peau,
• il lisse ses traits,
• il neutralise toute appartenance visible.

Non par haine de soi, mais parce que la fonction pop universaliste l’exige.

👉 Pour être mondial, il faut être hors-sol.

Michael Jackson n’est plus noir, ni blanc.
Il est planétaire.

Madonna, de son côté, danse “comme une noire”,
s’approprie des codes afro-américains,
mais les reconditionne dans un récit individualiste, libéral, pop.

👉 La pop absorbe les codes ethniques pour les dissoudre.

C’est l’âge de la neutralisation identitaire par le marché.

III. LE RAP : RÉ-ETHNICISATION DU RÉEL, DÉ-ETHNICISATION DU PUBLIC

Avec le rap, tout change — mais pas comme on le croit.

Kanye West fait une musique :

• enracinée dans l’expérience noire américaine,
• traversée par l’histoire raciale,
• explicitement située.

Mais son public est :

• noir,
• blanc,
• mondial.

👉 Le rap ré-ethnicise le discours,
mais pas l’audience.

Il dit l’origine sans l’enfermer.
Il parle depuis un lieu, mais il est écouté partout.

C’est là sa force historique.

IV. ANNÉES 2020 : LA RE-SEGMENTATION DES PUBLICS

Avec Taylor Swift, on entre dans une autre configuration.

Elle n’est pas racialiste.
Elle n’est pas idéologique.

Mais son public sociologique est identifiable :

• majoritairement blanc,
• féminin,
• classe moyenne,
• occidentalisé.

Ce n’est pas une intention.
C’est un effet de structure.

👉 La musique ne transcende plus les appartenances.
👉 Elle les épouse doucement.

Ce n’est pas un retour à la ségrégation.
C’est un retour à la coïncidence entre identité, récit et audience.

V. POURQUOI CE RETOUR À L’ETHNICISATION ?

Trois raisons majeures :

1. La fin des grands récits universalistes

Plus personne ne croit vraiment à un monde culturel homogène.

2. L’algorithme

Il segmente, affine, cible.
Il ne cherche pas le mélange, mais la résonance.

3. La fatigue du métissage forcé

Le mélange symbolique permanent a fini par paraître artificiel, voire prescriptif.

👉 Le public revient à ce qui lui ressemble, non par rejet, mais par saturation.

VI. CE QUE CELA DIT DE NOTRE ÉPOQUE

La musique populaire ne cherche plus à :

• dépasser les identités,
• les dissoudre,
• les neutraliser.

Elle les reflète.

Et ce mouvement n’est ni progressiste ni réactionnaire.
Il est post-universaliste.

⚖️ FORMULE DE SYNTHÈSE

Le rock transcendait l’ethnie.
La pop la dissolvait.
Le rap la racontait.
L’époque actuelle la relocalise.

🕯️ CONCLUSION PROVISOIRE

Ce retour de l’ethnicisation n’est pas un recul moral.
C’est un signal culturel.

Quand une société cesse de croire à un récit commun,
ses musiques cessent de le fabriquer.

La question n’est donc pas :
est-ce bien ou mal ?

Mais :
👉 quel monde sommes-nous en train d’accepter comme normal ?

un monde de langues partagées,
ou un monde de miroirs parallèles ?

☠️ CONCLUSION — LA FIN DE L’ILLUSION

Le retour de l’ethnicisation dans la musique populaire n’est pas un accident.
Ce n’est pas une dérive.
Ce n’est pas une faute morale.

C’est la fin d’une illusion.

L’illusion selon laquelle la culture pouvait durablement :

• transcender les appartenances,
• dissoudre les origines,
• fabriquer un universel hors-sol,
• produire un récit commun sans monde commun.

Cette illusion a tenu tant que l’Occident croyait encore à lui-même.

Quand la croyance s’effondre,
la musique cesse de jouer les médiateurs.
Elle devient un miroir brut.

Le rock avait osé l’impensable :
faire primer le langage sur l’origine.

La pop avait tenté le tour de force inverse :
neutraliser l’origine pour gérer l’universel.

Le rap a réintroduit l’origine comme vérité,
sans refermer l’audience.

Aujourd’hui, il n’y a plus de dépassement,
plus de dissolution,
plus de récit commun crédible.

Il y a coïncidence.

Coïncidence entre :

• identité,
• esthétique,
• récit,
• public.

Non par choix idéologique,
mais par épuisement historique.

Ce que certains appellent “retour de l’ethnicisation”
est en réalité plus brutal :

👉 la musique ne croit plus à l’universel,
parce que la société n’y croit plus.

Elle ne cherche plus à rassembler.
Elle ne cherche même plus à convaincre.

Elle reflète.
Elle segmente.
Elle accompagne des mondes parallèles.

Il ne faut pas demander à la musique de réparer ce que le politique, le social et le symbolique ont détruit.

Quand le monde commun disparaît,
les hymnes disparaissent avec lui.

Il ne reste plus :

• que des fragments,
• des vérités locales,
• des fidélités esthétiques,
• des publics qui se reconnaissent entre eux.

Et cela ne dit pas seulement quelque chose de la musique.

👉 Cela dit tout de l’état de la civilisation qui l’écoute.

🎭 **LE RETOUR DE L’ETHNICISATION

DANS LA MUSIQUE POPULAIRE**

Du dépassement à la re-coïncidence identitaire

🎯 THÈSE CENTRALE

La musique populaire occidentale a longtemps cherché à dépasser les appartenances visibles.
Aujourd’hui, elle tend de nouveau à coïncider avec elles.

👉 Ce n’est pas une idéologie.
C’est un effet de structure.

🟥 PHASE 1 — TRANSCENDANCE PAR LE GENRE (ANNÉES 60–70)

Quand la musique absorbe l’ethnie

Exemples :

• Jimi Hendrix (noir) → rock
• Eric Clapton (blanc) → même langage, même sommet symbolique

Logique :

• Le genre prime sur l’origine
• L’ethnie disparaît derrière le langage musical
• La musique précède l’identité

👉 Le rock permet l’effacement symbolique des origines.

🟦 PHASE 2 — DÉ-ETHNICISATION POP (ANNÉES 80–90)

Neutraliser pour universaliser

Exemples :

• Michael Jackson → hors-sol, planétaire
• Madonna → appropriation des codes afro-américains, dissous dans la pop

Logique :

• Universalité = indétermination
• Codes ethniques absorbés puis neutralisés
• Marché mondial comme arbitre

👉 La pop dissout l’ethnie pour gérer l’universel.

🟩 PHASE 3 — RAP : ORIGINE ASSUMÉE, PUBLIC MIXTE (ANNÉES 2000)

Dire l’origine sans enfermer

Exemples :

• Kanye West
• Rap US globalisé

Logique :

• Discours situé, enraciné
• Narration raciale et sociale explicite
• Audience noire, blanche, mondiale

👉 Le rap ré-ethnicise le discours,
pas le public.

🟨 PHASE 4 — RE-SEGMENTATION SILENCIEUSE (ANNÉES 2020)

Quand l’audience reflète l’esthétique

Exemple :

• Taylor Swift

Constat sociologique :

• Public majoritairement blanc
• Féminin
• Classe moyenne
• Occidental

Logique :

• Aucune revendication identitaire
• Coïncidence douce entre récit et audience

👉 La musique ne transcende plus :
elle reflète.

⚙️ FACTEURS STRUCTURELS DU RETOUR

1️⃣ Fin de l’universalisme crédible

Les récits globaux ne convainquent plus.

2️⃣ Algorithmes de streaming

Segmentation, affinité, ciblage.

3️⃣ Fatigue du métissage prescriptif

Le mélange obligatoire devient suspect.

👉 Le public revient à ce qui lui ressemble.

🧠 CHANGEMENT DE FONCTION

Avant :

La musique fabriquait un monde commun.

Aujourd’hui :

La musique reflète des mondes parallèles.

⚖️ FORMULE DE SYNTHÈSE

Rock : transcender
Pop : dissoudre
Rap : raconter
Présent : relocaliser

☠️ VERDICT FINAL

Le retour de l’ethnicisation n’est :

• ni un progrès,
• ni une régression.

C’est un symptôme.

👉 Quand une société cesse de croire à un récit commun,
ses musiques cessent d’en produire un.